第76章
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今年的巴賽堪稱全球矚目的盛世, 有人奮力一搏，也有人被壓力和緊張擊倒，掩蓋在了樂團的聲音之下毫無特色。
狗卷荊的順序排在第九, 一個並不算好的名次。
跡部景吾一看就皺起眉頭。
這種彎彎繞繞，跡部家的大少爺比狗卷荊要了解得多了。他對上狗卷荊的眼睛，幼馴染給他一個安撫的眼神。
涼子也意識到不對, “這個順序……”
“馬上要開場了，媽媽。”狗卷荊並不想涼子擔心，“你們先去聽眾席吧。”
跡部馬上配合，帶涼子過去。
蘇菲第三, 龐威第六，他第九, 一之瀨海十二。
在這樣的場合裏, 越是往後越是吃虧。
因為大家都是同一首曲子, 同一個交響樂團，重覆聽十二次，別說音樂底子不夠的普通聽眾，就連評委聽多了都昏昏欲睡。
這個時候如果不是實力出眾，有足夠的辨識度, 魅力就會大打折扣。
最後陪在狗卷荊身邊的只有甚爾。
咒術殺手見多了這種暗地裏的小動作，冷笑了一聲，“看來你不太討評委開心。”
“嗯……”狗卷荊卻非常冷靜，“大概因為我太強了吧。”
甚爾噎了噎, 沒找到反駁的詞。
論打直球，甚爾是屢敗屢戰, 屢戰屢敗。
“哼。”男人站在他身邊閉目養神。
托他的福, 記者都不敢上前來打擾狗卷荊, 就連新朋友卡洛·亞當斯基也沒敢上前，在上臺前狗卷荊得到了充分的休息空間。
演奏並不是單純地把譜子彈出來那麽簡單。
現代科技發達，憑借電腦做到這一步一點都不困難，如果只是準確奏曲，沒有什麽人能比電腦做得更好。
那為什麽需要樂器演奏家？
當然是因為，樂譜能跨越時空、跨越差異，為作曲者、演奏者和聽眾架起溝通橋梁。
所有的樂曲，跟作曲者的心態、經歷、背景有關，也跟演奏者的種種因素相關，在這些微妙的作用下，覆雜的情感才能傳遞到聽眾心裏，穿越時空將不同的人聯系在一起。
是屬於人類獨有的情感和精神共鳴。
沒有什麽會比純音樂更直接。
它是人類最早的“語言”。
——第七個比賽選手上去了。
狗卷荊仿佛進入某種賢者狀態。
那麽下一個問題，聖桑是一個什麽樣的人？
法國人，多才多藝，內斂，但有自己的堅持，多次公開發表自己的主張和支持，深受歡迎。
聖桑曾經多次在公眾場合發表自己的主張，表達自己“形式至上”、“藝術的超功利性與超道德性”的藝術觀念。他表示，音樂的精髓在於形式，形式才是音樂表達的根本，一個人不能從結構合理的和弦之中獲得快樂，就稱不上是真正喜歡和了解音樂。
《g小調第二鋼琴協奏曲》是他早期的作品，已經可以看出聖桑的這種主張。主部的主題和副部主題相對統一，規律又新穎的裝飾變化像是蕾絲一樣裝飾著整體結構，發展講究對稱，通過對結構的改良，讓每個樂章都有鮮明的開始和結束。整首曲子首尾呼應，做到了結構整齊的形式美。
這種過分追求形式美的藝術理念，多少也會讓他的音樂情感在表達上有所損失。
所以，要按照作曲家的意圖來演奏，還是……
不不不。
狗卷荊想起自己最初彈琴的目的，他不是為了比賽才彈鋼琴的，他是因為想要表達自己才彈琴的，鋼琴是他表達自我的一種工具。
他想了想，重新更正：鋼琴是他表達自我的夥伴。
——第八位選手上場。
所以，我的《g小調第二鋼琴協奏曲》，是什麽樣？
腦海裏千頭萬緒，像有巡游的魚群從他的意識海當中路過，背脊折射出銀色的亮光飛速游動，狗卷荊想要抓住其中一點，卻怎麽也沒頭緒。
“餵，小鬼。”甚爾頂了頂狗卷荊，“要去準備了。”
從假寐中恢覆清明，狗卷荊整理了一下自己的著裝，第四次站在了準備上場的樓梯上。
在這裏還能看見打擊部的成員，弦樂和吹奏會在1團和2團中輪換休息，打擊樂卻會從頭參與到底。
明明還是同一個打擊樂，同一個樂團，1團和2團的聲音卻有細微的差別。
狗卷荊側耳傾聽，是的，比1團的聲音要更柔軟一點。
明明大部分都是後備樂手。
是因為有首席小提琴手在吧？
如果說有誰對樂團的風格理解最深刻，名列前茅的必定是指揮和首席小提琴手。
如果說指揮是牧馬人，那麽首席小提琴手就是馬群的頭馬，牧馬人固然能控制馬群，但頭馬才是真正帶領馬群爬山涉水的那個。首席小提琴手要深入理解樂團的風格和靈魂，要和指揮對接溝通，要引領樂團配合。
演奏結束的掌聲響起，上一位參賽選手從舞臺上下來。
這次的選手顯然表現得不錯，聽眾的掌聲熱烈，他自己本人也似乎很高興的樣子。經歷了近30分鐘的高強度演奏，他的額頭上覆蓋了一層薄汗，眼神卻亮晶晶的，嘴角還帶喜悅的笑意。
他見了狗卷荊，還對他善意地笑了笑，小聲打氣：“加油。”
狗卷荊有些意外，對他回了一個笑。
他決賽的發型是涼子弄的，心靈手巧的媽媽從兒子的鬢邊梳起，模仿《指O王》裏精靈王子的發型，配上一個綠色的寶石發飾，還化了一點妝，整個人的五官輪廓凸顯出來，馬上就顯得不一樣了。
原本只是一個漂亮的小精靈，經過狗卷涼子這麽一打扮，狗卷荊那種潛藏的艷麗和攻擊性立刻顯現出來。
那個只是一時沖動向他打招呼的選手臉就紅了。
狗卷荊這時已經朝著舞臺的方向走去，當他出場的時候，現場的氣氛頓時活躍了起來。大家保持良好秩序壓抑著自己的激動，但不難發現聽眾的情緒和肢體語言都比之前要更加積極。
門德爾松註視臺上的少年，積石如玉、列松如翠，唇角勾了起來，自然而然形成一個弧度。他細微調整了自己的坐姿，遞給肖邦一個眼神，好像在說：看吧，我就說。
肖邦沒理他。
李斯特罕見沒參與他們這些小動作，剛才一路毒舌選手的嘴巴也聽了下來，等到狗卷荊上臺了才哼了哼。
他們看著他站在臺前鞠躬，坐在鋼琴面前。
……
松田今天也坐在聽眾席上，這次他是一個人來的。巴賽的決賽意外爆滿，要不是他提前下手還搶不到入場的票，比如他的朋友，現在就悔得腸子都青了。
古典音樂，現場、錄音、直播是層次逐漸下降的體驗感受，現場的觀感特別重要。
今天在聽眾席背後還站滿了人，這些都是通過各種渠道入場的又沒有票的。
《g小調》首先由鋼琴開場，這裏會有一段近一分半鐘的鋼琴獨奏，緊接著才會有樂團的加入。
每個人都是同一首曲子，同樣的獨奏開頭。
聽過前面八次之後，這是第九次。
已經聽過三場狗卷荊鋼琴的松田幸久，屏氣凝神，比自己上臺的時候還要緊張。他緊緊盯著少年，自己的手指不自覺攪在一起。
看著他擡手彈下第一個音。
啊……
所有的話都卡在了喉嚨裏。
所有人的視線都集中在他身上。
剛剛對他外貌、氣質各種驚嘆都忘在腦後。
如果松田還有餘力觀察他身邊的聽眾，就會發現大家的表情都一樣，空白得陌生。
前面被重覆了八個版本的《g小調第二鋼琴協奏曲》通通在他們的腦海中褪去，只有現在的以一種霸道不許違逆的氣勢，將他們所有人的註意力粗暴地拉扯走。
它並不尖銳，也不強硬，甚至能稱得上柔軟
等下一小節樂團的聲音加入的時候，聽眾如夢初醒。
要怎麽形容這種感覺呢……
如果說所有人都在用音樂描繪一位詼諧幽默天性浪漫的法國騎士，那麽狗卷荊的“法國人”就顯得有些溫暖，好像濫情的法國人遇到了他此生摯愛，那種濃烈的情感鋪面而來，猝不及防——卻讓人滿心歡喜。
都不像是聖桑的《g小調第二鋼琴協奏曲》了。
松田的喉結動了動，他想說點什麽，又想不到要說什麽。
為什麽會這樣？
節拍、音符明明沒有變，但是整首曲子卻變了。
曲子的感覺變了……
不過和樂團配合得很好。
神奇。
類似的事，他只在李斯特的音樂會上有體現過。可李斯特是誰，狗卷荊又是誰？
居然能讓頂級的樂團低下高傲的頭顱，而且這種改變還是在這樣頂級音樂賽事上，太瘋狂了。
太瘋狂了。
這樣想著，松田的註意力又被狗卷荊拉走，如同熱情的法國女郎將他拉上了舞臺，他們一路在舞臺上歡聲笑語，松田甚至想不起來自己到底跳了什麽舞步，暈乎乎的，腦海中只留下了她笑容的燦爛光彩。
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狗卷荊的順序排在第九, 一個並不算好的名次。
跡部景吾一看就皺起眉頭。
這種彎彎繞繞，跡部家的大少爺比狗卷荊要了解得多了。他對上狗卷荊的眼睛，幼馴染給他一個安撫的眼神。
涼子也意識到不對, “這個順序……”
“馬上要開場了，媽媽。”狗卷荊並不想涼子擔心，“你們先去聽眾席吧。”
跡部馬上配合，帶涼子過去。
蘇菲第三, 龐威第六，他第九, 一之瀨海十二。
在這樣的場合裏, 越是往後越是吃虧。
因為大家都是同一首曲子, 同一個交響樂團，重覆聽十二次，別說音樂底子不夠的普通聽眾，就連評委聽多了都昏昏欲睡。
這個時候如果不是實力出眾，有足夠的辨識度, 魅力就會大打折扣。
最後陪在狗卷荊身邊的只有甚爾。
咒術殺手見多了這種暗地裏的小動作，冷笑了一聲，“看來你不太討評委開心。”
“嗯……”狗卷荊卻非常冷靜，“大概因為我太強了吧。”
甚爾噎了噎, 沒找到反駁的詞。
論打直球，甚爾是屢敗屢戰, 屢戰屢敗。
“哼。”男人站在他身邊閉目養神。
托他的福, 記者都不敢上前來打擾狗卷荊, 就連新朋友卡洛·亞當斯基也沒敢上前，在上臺前狗卷荊得到了充分的休息空間。
演奏並不是單純地把譜子彈出來那麽簡單。
現代科技發達，憑借電腦做到這一步一點都不困難，如果只是準確奏曲，沒有什麽人能比電腦做得更好。
那為什麽需要樂器演奏家？
當然是因為，樂譜能跨越時空、跨越差異，為作曲者、演奏者和聽眾架起溝通橋梁。
所有的樂曲，跟作曲者的心態、經歷、背景有關，也跟演奏者的種種因素相關，在這些微妙的作用下，覆雜的情感才能傳遞到聽眾心裏，穿越時空將不同的人聯系在一起。
是屬於人類獨有的情感和精神共鳴。
沒有什麽會比純音樂更直接。
它是人類最早的“語言”。
——第七個比賽選手上去了。
狗卷荊仿佛進入某種賢者狀態。
那麽下一個問題，聖桑是一個什麽樣的人？
法國人，多才多藝，內斂，但有自己的堅持，多次公開發表自己的主張和支持，深受歡迎。
聖桑曾經多次在公眾場合發表自己的主張，表達自己“形式至上”、“藝術的超功利性與超道德性”的藝術觀念。他表示，音樂的精髓在於形式，形式才是音樂表達的根本，一個人不能從結構合理的和弦之中獲得快樂，就稱不上是真正喜歡和了解音樂。
《g小調第二鋼琴協奏曲》是他早期的作品，已經可以看出聖桑的這種主張。主部的主題和副部主題相對統一，規律又新穎的裝飾變化像是蕾絲一樣裝飾著整體結構，發展講究對稱，通過對結構的改良，讓每個樂章都有鮮明的開始和結束。整首曲子首尾呼應，做到了結構整齊的形式美。
這種過分追求形式美的藝術理念，多少也會讓他的音樂情感在表達上有所損失。
所以，要按照作曲家的意圖來演奏，還是……
不不不。
狗卷荊想起自己最初彈琴的目的，他不是為了比賽才彈鋼琴的，他是因為想要表達自己才彈琴的，鋼琴是他表達自我的一種工具。
他想了想，重新更正：鋼琴是他表達自我的夥伴。
——第八位選手上場。
所以，我的《g小調第二鋼琴協奏曲》，是什麽樣？
腦海裏千頭萬緒，像有巡游的魚群從他的意識海當中路過，背脊折射出銀色的亮光飛速游動，狗卷荊想要抓住其中一點，卻怎麽也沒頭緒。
“餵，小鬼。”甚爾頂了頂狗卷荊，“要去準備了。”
從假寐中恢覆清明，狗卷荊整理了一下自己的著裝，第四次站在了準備上場的樓梯上。
在這裏還能看見打擊部的成員，弦樂和吹奏會在1團和2團中輪換休息，打擊樂卻會從頭參與到底。
明明還是同一個打擊樂，同一個樂團，1團和2團的聲音卻有細微的差別。
狗卷荊側耳傾聽，是的，比1團的聲音要更柔軟一點。
明明大部分都是後備樂手。
是因為有首席小提琴手在吧？
如果說有誰對樂團的風格理解最深刻，名列前茅的必定是指揮和首席小提琴手。
如果說指揮是牧馬人，那麽首席小提琴手就是馬群的頭馬，牧馬人固然能控制馬群，但頭馬才是真正帶領馬群爬山涉水的那個。首席小提琴手要深入理解樂團的風格和靈魂，要和指揮對接溝通，要引領樂團配合。
演奏結束的掌聲響起，上一位參賽選手從舞臺上下來。
這次的選手顯然表現得不錯，聽眾的掌聲熱烈，他自己本人也似乎很高興的樣子。經歷了近30分鐘的高強度演奏，他的額頭上覆蓋了一層薄汗，眼神卻亮晶晶的，嘴角還帶喜悅的笑意。
他見了狗卷荊，還對他善意地笑了笑，小聲打氣：“加油。”
狗卷荊有些意外，對他回了一個笑。
他決賽的發型是涼子弄的，心靈手巧的媽媽從兒子的鬢邊梳起，模仿《指O王》裏精靈王子的發型，配上一個綠色的寶石發飾，還化了一點妝，整個人的五官輪廓凸顯出來，馬上就顯得不一樣了。
原本只是一個漂亮的小精靈，經過狗卷涼子這麽一打扮，狗卷荊那種潛藏的艷麗和攻擊性立刻顯現出來。
那個只是一時沖動向他打招呼的選手臉就紅了。
狗卷荊這時已經朝著舞臺的方向走去，當他出場的時候，現場的氣氛頓時活躍了起來。大家保持良好秩序壓抑著自己的激動，但不難發現聽眾的情緒和肢體語言都比之前要更加積極。
門德爾松註視臺上的少年，積石如玉、列松如翠，唇角勾了起來，自然而然形成一個弧度。他細微調整了自己的坐姿，遞給肖邦一個眼神，好像在說：看吧，我就說。
肖邦沒理他。
李斯特罕見沒參與他們這些小動作，剛才一路毒舌選手的嘴巴也聽了下來，等到狗卷荊上臺了才哼了哼。
他們看著他站在臺前鞠躬，坐在鋼琴面前。
……
松田今天也坐在聽眾席上，這次他是一個人來的。巴賽的決賽意外爆滿，要不是他提前下手還搶不到入場的票，比如他的朋友，現在就悔得腸子都青了。
古典音樂，現場、錄音、直播是層次逐漸下降的體驗感受，現場的觀感特別重要。
今天在聽眾席背後還站滿了人，這些都是通過各種渠道入場的又沒有票的。
《g小調》首先由鋼琴開場，這裏會有一段近一分半鐘的鋼琴獨奏，緊接著才會有樂團的加入。
每個人都是同一首曲子，同樣的獨奏開頭。
聽過前面八次之後，這是第九次。
已經聽過三場狗卷荊鋼琴的松田幸久，屏氣凝神，比自己上臺的時候還要緊張。他緊緊盯著少年，自己的手指不自覺攪在一起。
看著他擡手彈下第一個音。
啊……
所有的話都卡在了喉嚨裏。
所有人的視線都集中在他身上。
剛剛對他外貌、氣質各種驚嘆都忘在腦後。
如果松田還有餘力觀察他身邊的聽眾，就會發現大家的表情都一樣，空白得陌生。
前面被重覆了八個版本的《g小調第二鋼琴協奏曲》通通在他們的腦海中褪去，只有現在的以一種霸道不許違逆的氣勢，將他們所有人的註意力粗暴地拉扯走。
它並不尖銳，也不強硬，甚至能稱得上柔軟
等下一小節樂團的聲音加入的時候，聽眾如夢初醒。
要怎麽形容這種感覺呢……
如果說所有人都在用音樂描繪一位詼諧幽默天性浪漫的法國騎士，那麽狗卷荊的“法國人”就顯得有些溫暖，好像濫情的法國人遇到了他此生摯愛，那種濃烈的情感鋪面而來，猝不及防——卻讓人滿心歡喜。
都不像是聖桑的《g小調第二鋼琴協奏曲》了。
松田的喉結動了動，他想說點什麽，又想不到要說什麽。
為什麽會這樣？
節拍、音符明明沒有變，但是整首曲子卻變了。
曲子的感覺變了……
不過和樂團配合得很好。
神奇。
類似的事，他只在李斯特的音樂會上有體現過。可李斯特是誰，狗卷荊又是誰？
居然能讓頂級的樂團低下高傲的頭顱，而且這種改變還是在這樣頂級音樂賽事上，太瘋狂了。
太瘋狂了。
這樣想著，松田的註意力又被狗卷荊拉走，如同熱情的法國女郎將他拉上了舞臺，他們一路在舞臺上歡聲笑語，松田甚至想不起來自己到底跳了什麽舞步，暈乎乎的，腦海中只留下了她笑容的燦爛光彩。
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